«Думаю, я умру, если сделаю это»

В преддверии выхода «Отдела замученных поэтов» поклонники Тейлор Свифт все это продумали. Не говоря уже о том, что им почти нечего было делать.

Хотя 11-й студийный альбом певца был анонсирован самым грандиозным образом во время благодарственной речи на церемонии вручения премии «Грэмми», месяцы, предшествовавшие его выпуску 19 апреля, были наполнены молчанием, которое просило заполнить его. Одиночек не было. Никаких музыкальных клипов. Никаких намеков на то, какой звук издаст постоянно меняющийся артист на этот раз. И все же фанаты знали: это будет последняя пластинка о расставании, посвященная расставанию Свифт с ее давним парнем Джо Алвином. Спекуляции стали фактами, когда у Swifties потекли слюнки от перспективы сокрушительного поп-триумфа, наполненного резкими колкостями, болезненным катарсисом и множеством отсылок из реального мира, за которыми фанаты могут охотиться, как пасхальные яйца.

Вскоре после того, как часы пробили полночь в день релиза, эта уверенность уступила место растерянности.

Как оказалось, The Tortured Poets Department не был длинным дисс-треком Олвина. Вместо этого его вступительные песни, казалось, указывали на другую тему: недолгий роман с фронтменом The 1975 года Мэттом Хили. Бурное свидание пары стало предметом публичного судебного разбирательства в середине 2023 года, когда Верховный суд Свифти постановил, что Хили, скандальная рок-звезда, которой не хватало чистого публичного имиджа предыдущих партнеров Свифта, не подходила их королеве. В социальных сетях хлынул шквал неодобрительных постов. Когда они прояснились, отношения, казалось, растворились, как бомбочка в теплой воде, оставив после себя слабые пятна в ванне.

Этот опыт лег в основу 16 треков The Tortured Poets Department, которые уже наверняка войдут в историю как самая непонятая работа артиста. Это шокирующий поворот. Ушла застегнутая на все пуговицы девушка, которая железной хваткой держит свой публичный имидж; на ее месте стоит угроза. Она тратит чуть больше часа, подробно описывая беспорядочную одержимость потерянной любовью, развлекая параноидальные иллюзии и набрасываясь на тех самых фанатов, которые возвысили ее до мегазвезды. Вполне возможно, что это самая враждебная поп-пластинка, которую мы когда-либо видели от артиста на таком уровне общественного внимания.

При поверхностном прослушивании легко списать часовую пластинку как второстепенное произведение в красочной дискографии Свифта. Это позитивно-тяжелый поп-альбом. Вступительный трек Fortnight наиболее близок к радио-хиту. После этого Свифт возвращается к тому же источнику, который она использовала в своих недавних альбомах, таких как Folklore и Midnights. Знакомые мелодии всплывают на поверхность, а фирменные звуки, которые три года подряд приносили Джеку Антоноффу звание «Продюсер года Грэмми», начинают утомлять. Такие песни, как Fresh Out The Slammer и The Alchemy, кажется, сигнализируют о том, что Свифт оказалась в своего рода творческом уголке, из которого ей всегда удавалось выбраться.

Это не просто слова, которые вы услышите от ее самых больших ненавистников, которые, кажется, слишком радуются прохладному приему альбома. Часть поклонников Свифта уже стала крупнейшими критиками альбома. Некоторые, похоже, отвернулись от Антоноффа, положив конец еще одному партнерству Свифта. Другие обратили свой гнев на лирическое содержание передачи непримиримого любовного письма публичному врагу фанатов, а не на вскрытие Олвина, которое они заказали. Есть даже ощущение, что некоторые уже мечтают заказать ее продолжение, надеясь, что ее бодрые отношения с тайт-эндом из «Канзас-Сити Чифс» Трэвисом Келси позволят производить на конвейере Макдональдса какие-то «фейерверки», такие как Биг-Маки.

Но впервые в своей карьере Тейлор Свифт насрать на то, чего вы хотите.

В этом сборнике песен есть удивительная враждебность. Она порочна в том смысле, о котором раньше лишь смутно упоминалась с пустыми угрозами, такими как «Посмотри, что ты заставил меня сделать». Это наиболее очевидно в «Но папочка, я люблю его», центральном фрагменте альбома продолжительностью пять с половиной минут, от которого упадет в обморок команда по связям с общественностью. Здесь Свифт вспоминает свои деревенские дни в том, что почти напоминает модернизацию прорывного хита Love Story. Она снова ребенок, снова катается с диким парнем, которого ей нельзя иметь. Но на этот раз не ее родители говорят «нет»; это ее фанаты.

Я скажу тебе кое-что прямо сейчас

Я бы предпочел сжечь всю свою жизнь

Чем послушать еще одну секунду всей этой скуки и стонов.

Я скажу тебе кое-что о моем добром имени

Это только я должен позориться

Я не угождаю всем этим гадюкам, одетым в одежду эмпата.

Это Свифт в ее самой жестокой форме, превращающая змеиное оскорбление, которое преследовало ее на протяжении всей ее карьеры, обратно в людей, которые утверждают, что любят ее. Она недвусмысленно выражает перформативную заботу о своем благополучии, связывая это со старыми песнями, в которых говорилось о неодобрительных родителях, чтобы подчеркнуть, насколько инфантильным это кажется. «Я только что узнала, что эти люди пытаются спасти тебя, потому что они тебя ненавидят», — поет она.

Эта ярость не ограничивается одной песней. В «Виновен как грех?» она снова набрасывается: «Если долго…